孤島 http://solitaryisland.blog61.fc2.com/ 読書や映画の感想文ほか。 ja http://solitaryisland.blog61.fc2.com/blog-entry-93.html 超短編小説200文字 いま Twitter Novel (#twnovel) というのを始めたのだけど、140文字制限というのがあって、なかなか難しい。やっぱり200字くらいないと十分に書き込めない。それで twitter140文字版と同じ素材を、200字原稿用紙に収まる短編として、ここに載せることにしました。--■　エリナー・リグビーは遥か遠く日本で生まれ変わった。今度も女の子で、エリ子と名づけられた。父親の仕事の関係でロンドンに住んだ幼年期、家族で旅行したリヴァ それで twitter140文字版と同じ素材を、200字原稿用紙に収まる短編として、ここに載せることにしました。

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■　エリナー・リグビーは遥か遠く日本で生まれ変わった。今度も女の子で、エリ子と名づけられた。父親の仕事の関係でロンドンに住んだ幼年期、家族で旅行したリヴァプールで「懐かしい。どこかで見たことがある」とデジャブ体験をした。パン職人を目指していた21歳のとき、Ｃ型肝炎ウイルスの感染が判り、「このまま結婚できずに死んでゆくのか」と涙を流した。でもインターフェロンでやっと肝炎も完治し、今では衆議院議員になった。


■　台湾の沖を南に航行中、数隻の船とすれ違おうとしていた。その中に、うちの海運会社の船がいるのを見つけた。煙突のマークで判別できる。半海里（900m）ほど近づいたとき、お互いに「ボ～～ゥ」と遠慮がちに汽笛の交換をした。手の空いている船員もデッキに出て僚船に手を振る。しばしの逢瀬の後、船影はみるみる遠ざかっていた。船長は「もう会えないかもしれない」と言って、昭和19年○月○日の航海日誌に船名や位置を記入する。

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解題、といっては大げさだけど、
エリナー・リグビーは教会で働いているおばさんで、架空の人物。
Eleanor Rigby - PAUL McCARTNEY BROAD STREET


歌詞のなかにある No one was saved.　誰も救われない。　この歌自体がペシミスティックだけど、このフレーズも悲観的だ。
このあとジョン・レノンは、別の方向（「愛」）に向かって進んでゆく。

上の曲は、映画の『BROAD STREET』のもの。懐かしい。
録音はあまりよくないので、こっち↓の方がいいかも。
http://www.youtube.com/watch?v=24v4d3eZaK0

次の商船は時代背景があって、太平洋戦争中に沈没した日本商船は2570隻（保有船腹の88％）と言われています。たぶん昭和19年が一番多かったと思う。



Twitter小説のような超短編の場合は、なによりオチが大事で、そのほか文章表現が特に巧いとか、瞬間芸みたいな話法で読者をうならせるとか、そういうのがないとなかなか評価は受けないと思う。

Twitter小説は、良いものからゴミのようなものまで様々。なので、アイコンを見てこの人の作品は読まないようにしてる、ということもしている。読むだけ時間の無駄だから。

Twitter小説の有名な作家としては円城塔氏、阿川大樹氏がいます。円城氏は uniqueで けっこうシュールな作品を書いてます。
あなたもTwitter小説、如何？ ]]> 小説・シナリオ・詩 2009-10-11T00:25:23+09:00 Spirit of Beehive FC2-BLOG http://solitaryisland.blog61.fc2.com/blog-entry-91.html 記者クラブor全メディア開放 民主党の小沢・鳩山両代表が全メディアに開放すると言ったことを反故にする？山口一臣：新聞が書かない民主党の「公約破り」 http://www.the-journal.jp/contents/yamaguchi/2009/09/post_90.html#more上杉隆：ダイヤモンド・オンライン　週刊上杉隆 非記者クラブメディアを排除した鳩山首相初会見への落胆 http://diamond.jp/series/uesugi/10094/ 宮台真司：MIYADAI.com Blog民主党の重大な「公約破り」はじまる　許すまじ！http 民主党の小沢・鳩山両代表が全メディアに開放すると言ったことを反故にする？

山口一臣：新聞が書かない民主党の「公約破り」
http://www.the-journal.jp/contents/yamaguchi/2009/09/post_90.html#more

上杉隆：ダイヤモンド・オンライン　週刊上杉隆
非記者クラブメディアを排除した鳩山首相初会見への落胆
http://diamond.jp/series/uesugi/10094/

宮台真司：MIYADAI.com Blog
民主党の重大な「公約破り」はじまる　許すまじ！
http://www.miyadai.com/index.php?blogid=1&archive=2009-9-16

宮台真司氏は過激に怒っている。そりゃそうだろう。

こうした事態が起きたのは、松下労組上がりの平野官房長官の仕業といわれている。
記者クラブは、土建屋の談合と同じ、マスメディアの談合組織みたいなもの。
アルコール依存症の元財務大臣のもーろー会見は、日本メディアは政治家との癒着であの会見はネグられたけど、海外のメディアが取り上げたので、結局我々の茶の間にテレビ放映されたということらしい。
　* 関係ないけど、あのアル中な政治家はあまりにもエラそうなのですっかり嫌われてしまい、もう次回はないと思われ。


民主党の逢坂誠二氏（@seiji_ohsaka）がtwitterに書いた 「もう既に『公約破り』とか非難の声があるが、ちょっと気が早すぎるかも。」 というのは記者クラブの件と関係ない話で、これに対する誤爆がtwitterで起きた。
もともと逢坂誠二氏はオープン派だったし、実際その後に、「選挙前に鳩山現総理が発言しているのですから、しっかりと実行すべきです」と書いている。 彼にとっては、いい迷惑な話。


でも今日、こんなことが起きた。
岡田外相：全メディアに記者会見を開放　フリーも
http://mainichi.jp/select/seiji/news/20090919k0000m010081000c.html

外務省がそうなら、他の官庁もそうするだろうし、そうして官邸も・・・（？）

　　　　　　*

eriko前々回の「少女」の続き。
不条理なことや不当なことと闘ってきた少女の理想として、２０代かもしれないけど、福田衣里子さんが挙げられる。
彼女は薬害肝炎の救済を求めて国や厚生官僚と闘ってきた。

闘う少女、萌え！
でも、薬害肝炎訴訟だったころの、黒っぽい服装で黒縁メガネをかけ、ちょっと不機嫌な表情だったときの方が良かったような気もするけど。


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twitterを始めました。
chronotopos ]]> 社会 2009-09-19T00:25:06+09:00 Spirit of Beehive FC2-BLOG http://solitaryisland.blog61.fc2.com/blog-entry-89.html 海軍軍令部 あるいは官僚のモラル・ハザード 今月はテレビで幾つかの戦争物のドキュメントをやっていた。その中でNHKの「海軍反省会」は、戦後に海軍の関係者が集まって戦争当時のことを話したテープをもとにして制作されたもの。 とくに海軍「軍令部」という、権力が集中した組織のモラル・ハザードが取り上げられていた。この番組で、軍隊というのは武力を持った官僚機構というのが、はっきりと分かる。第１回は「開戦　海軍あって国家なし」という、どうして戦争を始めたの この番組で、軍隊というのは武力を持った官僚機構というのが、はっきりと分かる。

第１回は「開戦　海軍あって国家なし」という、どうして戦争を始めたのかという問題。
軍令部は皇族の伏見宮を軍令部総長にし、米国との対戦争を煽って国家予算を大量に確保し、挙句の果てには戦略がないままに英米に開戦をしてしまった。

第２回は「特攻」。
一般に特攻は大西中将の発案とされているが、実は軍令部で前から考案されていた。番組では回天など特攻兵器を考案した黒島亀人少将が取り上げられていたけど、そのほか特攻には源田実大佐も関与していた。そうして5千人以上の将兵が、特攻兵器に乗ったり飛行の体当たりをして死んでいった。
敗戦となって大西中将は自決したけど、黒島や源田は全然責任を取ろうとしないで、戦後ものうのうと生き残っている。右翼の源田は、航空自衛隊の幕僚長になったり、自民党で代議士になったりしていた。

第３回目は戦犯をどう逃れるかということ。
撃沈した商船の乗組員を皆殺しにするという命令を軍令部が出していて、戦後にそのことが戦犯に該当しそうなので、隠蔽をするために組織的に画策したというもの。それを実行したのが、戦後海軍が解体され、海軍軍人が移った第二復員省の連中。

これらの３シリーズは皆、モラルに関係している。
そうして戦後も、官僚のモラル・ハザードは続いてきている。日本は官僚によって食いつぶされてきた。
でも今回の選挙で政権が変わったら、多少は良くなるかもしれない。

今回の選挙は、別の意味でも有意義なことがある。それは、東西冷戦が完全に終ったことの決着、そして戦前から戦後までずっと続いてきた右翼的自民党を終わらせること。
本当は自民党は1990年代に終わってるところだった。ロクデナシの社会党（現社民党）が連立を組んできて、それから創価＝公明党がすり寄ってきて今に至ってきた。 ]]> 社会 2009-08-28T00:07:39+09:00 Spirit of Beehive FC2-BLOG http://solitaryisland.blog61.fc2.com/blog-entry-86.html 『きみの友だち』 ほか２本 ■『きみの友だち』（監督：廣木隆一、脚本：斉藤ひろし、原作：重松清）DVDで見た。おじさんは少女が好き。私も同様。でも対象となるのは、プラトンのいうイデア(1) としての少女だ。 少女の肉体そのものにフェチるのは、変態で邪道だ。イデアとしての少女、つまり「少女という存在そのものの本質的な客体性」(2) をこの上なく追求したのが澁澤龍彦だ。少女のもつ特徴として生命力があるが、彼はそれを超えて「生の記憶から出来る


■『きみの友だち』（監督：廣木隆一、脚本：斉藤ひろし、原作：重松清）

DVDで見た。
おじさんは少女が好き。私も同様。でも対象となるのは、プラトンのいうイデア(1) としての少女だ。 少女の肉体そのものにフェチるのは、変態で邪道だ。
イデアとしての少女、つまり「少女という存在そのものの本質的な客体性」(2) をこの上なく追求したのが澁澤龍彦だ。少女のもつ特徴として生命力があるが、彼はそれを超えて「生の記憶から出来るだけ遠ざかった」ところまで到達した。イデアの少女は本来観念的にしか語られないが、それを具現化したのが四谷シモンなどの関節人形で、モノとしての受動的な少女像に語らせることで、いま人気の興福寺国宝「阿修羅」像が放つオーラみたいものが現れ出る。

澁澤の少女が静的・標本的なものだとすると、宮崎駿の少女は動的で生命感に満ち溢れている。宮崎駿の場合も、やはりイデアとしての少女だ。
生命力から、表情や美しさやリズム感などが生れる。アニメーションはその語源から「生命のない動かないものに命を与えて動かす」と言われるが、生命とは表情のことでもある。表情は顔だけでなく、全身を使った動きも表情だ。だから宮崎駿アニメ制作のドキュメントをみても、いかに表情を描くかが重要なのかということが理解できる。

作家は（あるいは神は）、非情にも少女に試練を与える。困難に直面し、屈辱を受けることもあり、悪口、また汚名を着せられることもある。その過程で、喜怒哀楽の表情だけではなく、翳のある表情、物憂げな表情、苦悶の表情、孤独な表情など、少女はさまざまな相貌を見せる。そしてその試練を乗り越えることによって、少しずつ大人の女性になる。
イデアとしての少女は死なない。少なくとも少女からおばさんに生まれ変わる(?)ようなことはしない。

さて、この映画に登場する少女たちは、イデアとしては捉えていないようだ。
でも、おじさんたちがリアリズムで少女を描写できるのでしょうか？

（まだこの映画を観てない人は、ここから先は読まない方がいいかもしれません。）


主人公の恵美は不機嫌キャラだ。片足がびっこで松葉杖を使わないとうまく歩けないし、いじめられたこともて、そうなったのだろう。それと、足の骨折は間接的にユカにも関係しているのだからと、友だちの由香に対しても不機嫌。
（そういえば、『つぐみ』や『ジョゼと虎と魚たち』の主人公も不機嫌キャラだった。）

恵美の不機嫌さを、由香の温厚で明るい性格が中和する。恵美はプライドが高いけど、由香は低くて妥協的。お互いのキャラクターが対照的だ。
でも、小説の不機嫌さと映像の不機嫌さは、ちょっと違う。映像であまり不機嫌さを見せつけられると、気が滅入る。（実際は不機嫌でないときもあるのだろうけど、印象として不機嫌さが残ってしまう。）

由香のこだわりアイテム「もこもこ雲」は想い出が一杯詰まったものであり、想像力が生み出したイメージである。恵美も、後にハナもそれを共有する。でも、イマジネーションの雲をビジュアル化したら、本当につまらないものになる。それは、小説の雲と映像の雲の違いでもある。実際、撮られた写真の雲もそうだし、恵美が病床にいるユカに渡した「もこもこ雲」の絵も、まるで子どものお絵かきみたいもので、ちょっと無惨だ。

恵美の不機嫌とは対照的に、吉高由里子演ずるハナって華がある、と、しょうもないダジャレを言ってますが、ハナは中３というより大学生みたいだったし、実際２０歳のせいか、存在感があった。どんな表情をしても良いので、もし物語が中３でなくて高３だったら、吉高由里子はヒロインになっていたかもしれない。

それから、男子生徒たちのエピソードは必要なかったのではないかと思う。何かNHKの「中学生日記」みたいだったし、それよりもハナや堀田や西村とのエピソードをもっと増やした方が良かったと思う。それに、小学校時代の意地悪キャラ万里ちゃんとかも登場させて、恵美はいかに屈辱の日を送っていたかを知らしめることも必要だったのではないか。

いくら映画の上（小説の上）での出来事だと言え、少女が死ぬのは観客（読者）にとっては衝撃的なことだ。もともと映画や小説はみな作為的に作られているのだろうけど、そういう設定にしたのを あざといと思うかどうかは、そこに必然性があるかどうかにかかっていると思われる。
さて、由香の死は、どういう影響を与え、人に何をもたらし、そして何を失ったのか。

この映画では、死や死に逝く者をどう考えるかについての考察も、もっとされていたらと思う。とは言っても、これはおもに少女（少年）を対象として作られたものなので、仕方がないか。
要するに『きみの友だち』は、「由香の想い出と『もこもこ雲』は懐かしいね」とか、「死んで天国に行って空で『もこもこ雲』になり、空を見上げるとそこに由香がいる」とか、「死んだ者を忘れないことが大切である」ということに集約されているように見える。とすると、薄幸な由香が死ぬ理由も分かるのだけど、なんだか、ちょっと腑に落ちない気がする。

小説では、最後の恵美の写真展は、同時に恵美とフリーライターの結婚パーティでもあった。そこに参加したのは恵美の祝福のためにやってきた人たちであり、また二人の両親やハナや堀田や西村や語り手のフリーライターなども含めた、死んだ由香の「想い出共同体」の人たちであった。（本当は、ひとりが死んでもうひとりが結婚するそのギャップはなに？　とか思うけど。）
いっぽう映画では、結婚パーティなしの写真展だけのもので、由香の想い出は、そこに登場した恵美とフリーライターと由香の両親だけのものだった。そして恵美は空を見上げて終わり。やっぱりエンディングには、ハナや堀田や西村も登場した方が良かったのではないだろうか。

この映画を作るとき、どうして脚本家か監督を女性にしなかったのだろうと思う。


1．個別の事物の背後には、その本質であるイデア (Idea) が実在すると主張する哲学の存在論のひとつ。
イデアとは最高度に抽象的な完全不滅の実であり、感覚的事物はその影であるとする。イデアが存在しているのがイデア界（本質界）で、その陰が投影されているのがわれわれ人間の住む現実界となる。　（ウィキペディアより）
2．澁澤龍彦 『少女コレクション序説』



■『チャイニーズ・ゴースト・ストーリー』（香港映画 1987年公開。監督：チン・シウタン）

BSで見た。『聊斎志異』の中のストーリーを元にして作られたとのこと。この映画を初めて見たときはすごく驚いたし、いま見ても優れていると思う。女優のジョイ・ウォンも色っぽかったし。

男女の恋や愛の障壁になるものはいろいろと挙げられるが、死こそその最たるもの。この世の男性とあの世で幽霊になった女性との恋は、はたして成就できるのか。

NHKのBSではチャイニーズ・ゴースト・ストーリー２と３もやっていたが、こちらは化け物退治のドタバタ活劇。３は途中で見るのをやめた。



■『埋もれ木』（2005年 監督：小栗康平）

『泥の河』など小栗康平の作品は優れているので、この映画は前から見たいと思っていたけど、田舎のビデオ屋にはなかった。やっとBSで見ることができた。でも、どう評価していいのか、困ってしまう。
長回しを多用する監督だけどそのせいがあったのか、それとも小栗康平らしい夜のシーンが多かったのか、それとも深夜番組のせいもあるのか、とにかくちょっと眠かった。テンポがいい『チャイニーズ・ゴースト・ストーリー』とは対極に位置する。

この映画は、お互い脈絡のない数多くのエピソードの切り貼り（コラージュ）によって成り立っているので、ストーリーを追い求めようしとしても頓挫するようだ。
映画の最後で、登場人物たちや動物やオブジェが、埋もれ木やカーニバルのところで集まる夜のシーンがある。まるでF・フェリーニの「8-1/2」みたいだけど、その大団円に来て初めて、各エピソードや場面が伏線として撮られたことが分かる。
でも、逆にわざわざそのシーンに至る過程として各場面が撮られたとしたら、その意図はあまり成功はしていないように見えた。例えば、風船で浮く張りぼての鯨は、少女の物語から始まったものであり、トラックの鯨の壁画であるという風に。でも、張りぼて鯨のシーンは、別にどうということはないものだったし、カーニバルで空に浮く気球の赤い馬のも、とくに美しいとは思えなかった。
それと、埋もれ木の間を子どもたちが駱駝と一緒に行進のシーンがあったけど、子どもたちが森林のなかで行方不明になったエピソードや、建具屋のおやじが小学校で木や森林について講義するシーンなども、伏線として働いているようだ。その建具屋のおやじは、子どもが死んだことがきっかけで廃業してタクシー運転手になり、そしてまた建具屋になって、死んだ子のいたクラスで森林エコな啓蒙活動をやるという、何とも予定調和をやっている。そして建具屋おやじの話が、木・森林つながりで最終章の埋もれ木のシーンに接続するという、その意図もけっこう作為的な感じがした。

T・アンゲロプロスの長回しのカメラワークは、強い想いが込められた光景を撮ったものだけど、この映画のように想いも脈絡もそれほど強くない長回し場面を見せられても、ただ途方に暮れる。
それと、この監督には、F・フェリーニのもつ（いい意味での）いかがわしさみたいものが不足している。

『埋もれ木』オフィシャルサイトの小栗康平監督のメッセージに、次のようなことが書かれていた。
画像は感覚に訴える。言葉と比べればもともと論理性を優先していない。その分だけ、見る人の印象といったところへまぎれて、なにがいいのか悪いのかを、私たちは確かめ合えないでいる。
画像の中心がTVに移り、映画の商業性ばかりが強調されていくと、映像はどうしても分かりやすいものへと流れがちになる。
幼児はまず絵本から表現に触れ、親しむ。やがてそこに言葉が入ってくる。言葉以前に私たちはイメージで世界を見ているといっても過言ではない。
だとすれば、いのちのその最も根本に関るイメージが、人為的に作られた画像というものにとって替わられることについて、私たちはもっと慎重でなければならない。
『埋もれ木』では、見えていることと、見ようとしていることが、ないまぜになっている。結果として、映画にある程度の抽象性が入ることを避けられなくなった。もしかしたらそれが観客にうとまれることがあるかもしれないと思う。でもそれでもなお、一人でも多くの人にこうした作品に触れてほしいと、願うのです。

前半のところは、もう既によく言われていることであり、それはそれで分かるのだけど、個々の文節のつながりがすごく恣意的だ。それと、後半の部分との因果関係も不明瞭。そして何より、そのメッセージで言われることを実際に映画で実現されているかどうかは疑問だし、「言葉以前のイメージ」が表現されるとは言えないと思う。ちょっと頭でっかちの映画に思えた。

ちなみに、小栗康平も少女が好きだ。でも少女たちの存在をイデアと考えるというよりも、イメージを運ぶメッセンジャー（語り部）の役割を与えている。だから少女に試練は与えないし、彼女ら自身も変わりはしない。 ]]> 映画・アニメ 2009-07-06T15:32:03+09:00 Spirit of Beehive FC2-BLOG